尺度极大，安妮特·海雯真是成人世界的一大福利，难得还有剧情

2022-11-16 09:30:33

欧美从20世纪60年代开始出现性解放直到这部电影出现经历了10年进入尾声，很多的思想都开始改变，这部电影描绘了当时社会的一些状况。

极端保守的另一面就是极端开放，极端保守使自身固步自封、而极端开放使自我迷失。

或许影片就是在引起当时人们的反思，性解放强调女性的自由——主宰自身性行为的自由，但是走入极端就变成lan交。

除了美人安妮特·海雯，其他都不是亮点，既然一开始在海雯的自白中说了喜欢在男孩子面前炫耀自己的Body，还喜欢被玩，那骨子里就是个荡F，何来的堕落，多次说道爱他的丈夫，出于妻子对丈夫的忠贞，嘴上说说仅此而已？

律师的丈夫美满的生活，不安于现状，寻找刺激还是自我？和丈夫参加了派对，而又继续做JN，又为何意？丈夫已经怀疑还不收心？

电影院、卡车、丈夫的强迫、醉酒男、幻想男、恋母男、最后爱慕男的强迫和侮辱，用了几个没有一个正常的人大大的恶心了观众一次，或者说污染了女神一次，最后用一幕抢劫击垮瓦莱丽最后一道防线？

母亲重复着那句小B子在暗示着什么还是呼应着什么，搞不懂，让一个幼年就喜欢被玩的女人现在走上堕落之路，矛盾....

感觉片中女性角色的扮演者尤其女主瓦莱丽的扮演者乐在其中这放D不羁，与岛国“女教师们”上班打卡式的全然不一样。

有着主动投入和享受其中的快慰与自主，让人想起邱淑贞扮演的建宁公主那貌似纯真无邪的淫D放浪，纯粹地渴望被填充灵与肉，被充满已是最美好的奖赏，所以只要5美元。

难能可贵的是故事情节连贯且首尾呼应的硬核啪片，不是披着故事外衣或者故事情节生搬硬套的啪片。

钱包被抢，打电话与丈夫诀别，彻底放飞自我，走向没有边界也没有回头路灵与肉放逐式的极度自由，上个世纪六七十年代西方以性自由为批判的武器和武器的批判开拓自我中心主义式自由边界的影像佐证。